petrucci

OTTAVIANO PETRVCCI
Home Inleiding op Renaissance bladmuziek Inleiding Gregoriaans Gregoriaans in modern notenschrift Bicinia van Obrecht tot Mozart Post Petrucci Middentoonstemming Links Nieuw Verantwoording Curriculum en contact		Home Introduction to Renaissance sheet music Introduction Gregorian chant Gregorian plainchant in modern staff notation Bicinia from Obrecht to Mozart Post Petrucci Mean tone temperament Links New Acknowledgements Curriculum and contact
Renaissance bladmuziek	Index	Renaissance sheet music
Hier vindt u bladmuziek, getranscribeerd voor clavecimbel, ander klavierinstrument of harp. Van een aantal stukken vindt u tevens een partituur voor blokfluit- of ander ensemble opgenomen. Deze zijn te herkennen aan de afgekorte namen van de partijen. Houd er rekening mee dat octaveren noodzakelijk kan zijn. Soms heb ik echter voor uw gemak een geoctaveerde partij extra opgenomen. Om de stukken met de extensie .pdf en die met de afgekorte namen van partijen te openen hebt u de Acrobat reader nodig, die u hier kunt downloaden. Onder pdf zitten de klavier- of harpversies van de stukken. Onder SATB zitten de volledige partituren en onder S A T B de eventuele losse partijen. Sommige partijen zijn met twee verschillende sleutels opgenomen om uitvoering op een bepaald type blokfluit te vergemakkelijken. De partituur en de partijen zijn eveneens in pdf. De muziek dateert uit de 15-de en 16-de eeuw. Een gedeelte is oorspronkelijk vocale muziek; maar veel stukken zijn voor 3 tot 5 melodie-instrumenten geschreven. Zie hiervoor verder de pagina Inleiding De bestanden zijn gratis te downloaden in pdf en midi. Kopiëren tenzij voor commerciële doeleinden wordt zeer op prijs gesteld. Enkele opmerkingen over het copyright zijn te vinden op de pagina verantwoording. De midi-bestanden dienen slechts om u een idee te geven hoe de muziek klinkt. Omdat deze site Petrucci zowel wil (propag)eren als aanvullen heb ik zo veel mogelijk aangegeven welke stukken door hem zijn gepubliceerd. Daarnaast kunnen zij ook in andere bronnen voorkomen. Sommige stukken zijn genoteerd met zgn. chiavetti of hoge sleutels, en moeten daarom waarschijnlijk een kwint lager worden gespeeld dan hier genoteerd, alla quinta bassa. Een Getransponeerde versies zijn eveneens opgenomen. Er bestaat echter twijfel of de hoge sleutels in de vroege periode en in dit genre al met deze betekenis gebruikt werden. Andere stukken worden een kwart lager getransponeerd, dit hangt af van de toonsoort van de oorspronkelijke genoteerde versie. Zie laatstelijk het artikel van A. Johnstone, 'High' clefs in composition and performance, in: Early Music 34 (2006) pp. 29-53. Zie ook de opmerking hieronder bij de muziek van Pierre de la Rue.	Anonymous Johannes Ockeghem Antoine Busnois Hayne van Gizeghem Alexander Agricola Jacobus Barbireau Matthaeus Pipelare Johannes Ghiselin Verbonnet Johannes Martini Henricus Isaac Josquin des Prez (Pseudo-)Josquin des Prez Pierre de la Rue (Pseudo-)Pierre de la Rue Jacob Obrecht Marbrianus de Orto DOPO PETRVCCI Philippe Verdelot Adriaen Willaert Luis Venegas de Henestrosa Antonio de Cabezón Hubert Waelrant Roland/Orlande de Lassus/ Orlando di Lasso/ Orlandus Lassus Giovanni Gabrieli William Byrd Emanuel Adriaenssen Adriaen Valerius Jan Pieterszoon Sweelinck	You will find here scores transcribed for keyboard instrument or harp. I also included scores for recorder or other melody instrument ensembles for a number of pieces. They are recognizable from the abridged names of the voices. Sometimes octave transpositions prove to be inevitable. But sometimes I included an extra octavated part to make it easier for you. You will need the Acrobat reader to open pieces with the extension .pdf and the pieces with the abridged names of instrument voices. You may download the Acrobat reader here. Pressing pdf will give you access to the keyboard or harp versions of the pieces. The complete score is accessible by pressing SATB and if made them the seperate parts by pressing S A T B. Some parts have been included with two different clefs to facilitate the performance with recorders.The score and parts are in pdf too. The music dates from the 15-th and 16-th century. A part is originally vocal music, but many pieces have been written for 3 to 5 melody instruments. See the page Introduction for more details. The files may be downloaded for free in pdf or midi, and copying is welcome except for commercial purposes. Some remarks concerning copyright may be found on the page acknowledgments. The midi files are only meant to give an impression how the music will sound. Because this site is meant to honour as well as to complement Petrucci I indicated as much as possible which pieces have been published by him. There may be of course other sources for those pieces. Some pieces have been notated in so called high clefs or chiavetti. Therefore they should be probably transposed a fifth down, alla quarta bassa. Transposed versions have been included. It remains, however, doubtful whether the high clefs were used in this meaning, in the early period and in this genre. Other pieces should be transposed a fourth down, depending on the mode of the original notated version. The most recent article on this subject is by A. Johnstone, 'High' clefs in composition and performance, in: Early Music 34 (2006) pp. 29-53. See also the remark on the music by Pierre the la Rue below.
Anoniem, Die Katzenpfote, uit: Glogauer Liedbuch, circa 1480 (instrumentaal origineel)	pdf midi ATB	Anonymous, Die Katzenpfote, from: Glogauer Liedbuch, c. 1480 (originally instrumental)
Anoniem, Fortuna desperata, vermoedelijk door een Italiaanse componist uit Napels of misschien Rome omstreeks 1470. Er bestaan tenminste 30 bewerkingen van door verscheidene componisten uit de 15-de en 16-de eeuw. Op deze site vindt hieronder een versie van Josquin des Prez, andere zijn te vinden op de site Il flauto dolce. De vertaling van de tekst luidt: Hopeloos noodlot, oneerlijk en vervloekt, dat aan zo'n vrouw haar goede naam heeft ontzegd.	pdf midi SATB	Anonymous, Fortuna desperata, probably by an Italian composer from Naples or possibly Rome circa 1470. At least 30 arrangements of this piece have been composed by various composers of the 15th and 16th centuries. Beneath you will find a version by Josquin des Prez, and several others may be found on the site Il flauto dolce. The text is in translation: Hopeless fortune, unjust and cursed, that denied the good name to a such a lady.
Anoniem, Dit le Burguygnon, eind 15-de eeuw (Petrucci), zonder tekst overgeleverd.	pdf midi SATB	Anonymous, Dit le Burguygnon, end 15th century (Petrucci), no text transmitted.
Antoine Busnois, ca 1430-1492, In mijnen sin. Ik geef twee verschillende versies, nl. één volgens het handschrift Florence BN 2439 (Basevi), daterende van ongeveer 1506-1508, aangevuld met notities omtrent de verschillen met de gedrukte uitgave van Petrucci in Canti C van 1504. De eerstgenoemde versie heeft in de onderste stem geen mol als voorteken, en de uitgave van 1504 wel, zonder dat dit door herstellingstekens wordt aangepast. Tussen de beide uitgaven zijn verder enkele kleine verschillen, mogelijk veroorzaakt door het feit dat het aantal lettergrepen in de strofen onderling verschilt. Dit is verantwoord in de critische noten. De muziek is op grond van de verschillen tussen beide bronnen gereconstrueerd door Peter Woetmann Christoffersen en met zijn verantwoording hier te vinden. Ik geef een notenbeeld gebaseerd op, maar niet identiek aan het zijne en de tekst volgens het Antwerps Liedboek met mijn critische opmerkingen, zie onder. Onder pdf vindt u de klavierversie. De contratenor is genoteerd voor altblokfluit. Het stuk is zonder tekst overgeleverd, maar de tekst volgens het Antwerps Liedboek uit 1544 is wel aanwezig op www.liederenbank.nl . (Typ de titel in het zoekvak). Ik heb de tekst van de eerste strofe onder de muziek in beide edities geplaatst. Drie strofen zijn verder opgenomen bij de bewerking van Alexander Agricola hieronder. Andere bewerkingen zijn twee Franstalige van Josquin, eveneens hieronder (Entré je suis en grant pensée). Ook twee bewerkingen van Henricus Isaac staan hieronder.	according to the Codex Basevi, with critical notes according to Petrucci Canti C score: satb reconstructed score: satb midi superius+tenor contratenor+bassus keyboard: pdf midi	Antoine Busnois, ca 1430-1492, In mijnen sin (In my thoughts). I give two different versions, one according to the manuscript Florence BN 2439 (Basevi), dating from about 1506-1508; I added the differences from the edition by Petrucci in Canti C of 1504. The first mentioned edition has no signature in the bass voice, and the edition of 1504 does have a b-flat signature, without correcting this by accidental naturals. Furthermore, there are some small differences between the two versions. The cause of the differences may be that the five stanzas have got a different number of syllables. These differences are represented in the critical notes. Peter Woetmann Christoffersen reconstructed the music using the differences between both sources. You will find his reconstruction of the piece and his comments on it here. I present the music based upon, but not identical with, his reconstruction, with the text from the Antwerps Liedboek and a translation in English and my critical remarks, see below. Clicking on pdf you will find the keyboard edition. The contratenor is in treble recorder notation. The text has not been transmitted with this piece, but the text according to the Antwerps Liedboek (1544) may be found at www.liederenbank.nl . (Type the title in the search box; no translation in English). I placed the text of the first stanza under the music in both editions. Besides, three stanzas with translations in English have included in the arrangement by Alexander Agricola beneath. Josquin made two French versions, included beneath (Entré je suis en grant pensée). Furthermore, two versions by Henricus Isaac have been included below.
Johannes Ockeghem, circa 1410 St. Gislain, Henegouwen - 1497 Tours, J'en ay dueil (Petrucci 1504)	pdf midi	Johannes Ockeghem, circa 1410 St. Gislain, Hainaut - 1497 Tours, J'en ay dueil (Petrucci 1504)
Johannes Ockeghem, Fors seulement l'attente que je meure (De tenor of hoofdmelodie zit in de bovenste van de drie stemmen); er zijn ongeveer 30 versies van deze kennelijk succesvolle compositie bekend, waaronder die van Ghiselin, Agricola en Obrecht, een melodisch afwijkende van Pipelaere en twee van Pierre de la Rue. Die van Obrecht en één van De la Rue is hieronder opgenomen.	pdf midi SAB	Johannes Ockeghem, Fors seulement l'attente que je meure (The tenor or main melody is found in the upper voice of three); about 30 versions of this apparently succesful composition exist. Among them are versions by Ghiselin, Agricola and Obrecht, one with a slightly different melody by Pipelaere and two by Pierre de la Rue. The version of Obrecht and one of La Rue is included beneath.
Johannes Ockeghem, Fors seulement contre ce qu'ay promys (De tenor of hoofdmelodie zit in de onderste van de drie stemmen, een octaaf + een kwint lager dan in de bovenstaande versie)	pdf midi STB	Johannes Ockeghem, Fors seulement contre ce qu'ay promys (The tenor or main melody is found in the bottom voice of three, a twelth lower than in the former version)
Johannes Ockeghem, Mors tu as navré/Miserere, lamentatie over de dood van de componist Gilles Binchois (ca 1400, Bergen, Henegouwen (?) - 1460 Zinnik).	pdf midi ATBB A T B B	Johannes Ockeghem,Mors tu as navré/Miserere, lamentation on the death of the composer Gilles Binchois (ca 1400, Mons, Hainault (?) - 1460 Soignies).
Hayne van Gizeghem, ca 1445 - tussen 1476 en 1495, De tous biens plaine, met tekst en vertaling; het stuk dateert van omstreeks 1470; het stuk zelf is bekend uit 21 bronnen, waarvan slechts 5 met de tekst. Van dit rondeau zijn ongeveer 30 bewerkingen bekend, o.m. van Josquin, hieronder opgenomen en vijf verschillende van Agricola (en nog eens twee die waarschijnlijk niet authentiek zijn); twee ervan zijn hieronder opgenomen; er zijn ook enkele versies van Isaac. (Petrucci 1501)	pdf midi ATB	Hayne van Gizeghem, ca 1445 - between 1476 and 1495, De tous biens plaine, with text and translation; the piece dates from ca 1470; the piece is known to us from 21 sources, from which only 5 include the text. We know about 30 arrangements of this rondeau, a.o. by Josquin, included beneath and five different ones by Agricola (and another two whose authenticity is doubtful); two of them have been included beneath; There are also several versions by Isaac. (Petrucci 1501)
Alexander Agricola, 1445/46 Gent - 1506 Valladolid, Je n'ay deuil. Dezelfde melodie als het gelijknamige van Ockeghem; Agricola gebruikt consequent een paar versieringsmotieven uit één van de partijen van Ockeghem. Het is zonder tekst overgeleverd.	pdf midi SAA/TB	Alexander Agricola, 1445/46 Gent - 1506 Valladolid, Je n'ay deuil. Same basic melody as the piece of Ockeghem; Agricola consequently uses the embellishments of one of Ockeghem's parts. It has been transmitted without text.
Alexander Agricola, In mijnen sin. Het stuk is bekend uit 9 bronnen, waarvan 1 met Middelnederlandse tekst en 3 met verschillende Franse teksten, zgn contrefacten. Dezelfde melodie als het gelijknamige stuk van Antoine Busnois, zie boven, en Josquin's Entré je suis en grant pensée, hieronder. De partituur bevat tevens de Middelnederlandse tekst. In één manuscript zonder tekst, Sankt-Gallen 462, p. 95, staan de eerste twee regels van een verder onbekende Franse tekst: Sij iaijme mon amy trop mieux que mon mary. De facsimile vindt u op deze site.	pdf midi S/ATB	Alexander Agricola, In mijnen sin (In my thoughts). The piece is known from 9 sources, from which one has a Middle Dutch text and 3 different French texts, so called contrefacts. The same melody as the piece by Antoine Busnois, above, and Entré je suis en grant pensée by Josquin, beneath. The score includes the Middle Dutch text and a translation in English. One manuscript without text, Sankt-Gallen 462, p.95, gives the first two lines of an unknown French text,: Sij iaijme mon amy trop mieux que mon mary (= as I love my friend better than my husband). You may find the facsimile on this website.
Alexander Agricola, Mijn alderliefste moeschkin; hierbij is geen tekst overgeleverd; de muziek is even sentimenteel als de titel.	pdf midi ATB	Alexander Agricola, Mijn alderliefste moeschkin (=my dearest mummy); no text has been transmitted; the music is as sentimental as its title.
Alexander Agricola, Pater meus agricola est; de titel is een citaat uit Joh. 15, het tweede deel van vers 1; Agricola vergelijkt zichzelf met de wijnstok, hetgeen aanleiding geeft tot intrigerende speculaties omtrent zijn relatie met zijn biologische vader Heinric Ackerman (=Agricola), die niet met Alexanders moeder gehuwd was, maar met de onwettige dochter van één van de rijkste Gentse burgers; is het hiervoor geplaatste stuk de tegenhanger voor zijn moeder?	pdf midi ATB A T B	Alexander Agricola, Pater meus agricola est; the title cites John 15, second half of verse 1; Agricola compares himself to the vine, giving rise to interesting speculations on the nature of his relationship to his natural father Heinric Ackerman (=Agricola=husbandman), who was not married with Alexander's mother but with the illegitimate daughter of one of the richest burghers of Ghent; is it the pendant to the previous work, possibly dedicated to his mother?
Alexander Agricola, O Venus bant I. Er is wel een zestiende eeuwse tekst bekend die goed op de melodie past, maar het stuk zelf is zonder tekst, dus instrumentaal, overgeleverd. Hieronder is ook een versie van Henricus Isaac opgenomen.	pdf midi ATB	Alexander Agricola, O Venus bant I (Oh Venus's tie). A text from the 16-th century matching the melody is known, which excellently agrees with the music, but the piece itself has been transmitted without text, for instrumental performance. A version by Henricus Isaac has been included below.
Alexander Agricola, O Venus bant II. Ook dit stuk is vocaal gedacht, maar zonder de tekst overgeleverd.	pdf midi ATB	Alexander Agricola, O Venus bant II (Oh Venus's tie). This piece also is a vocal composition, but has been transmitted without text.
Alexander Agricola, De tous bien plaine 1, instrumentale bewerking van het boven opgenomen rondeau van Hayne van Gizeghem. Deze uitgave afkomstig uit de editie Lerner in CMM 22-5, maar ik heb de vele fouten gecorrigeerd uit de facsimile van Petrucci's Canti C, 1504.	pdf midi ATBB A T B1 B2	Alexander Agricola, De tous bien plaine 1, instrumental arrangement of the rondeau by Hayne van Gizeghem, included above. This edition is transcribed from Lerner's edition in CMM 22-5, but I corrected its many errors from the facsimile of Petrucci's Canti C, 1504.
Alexander Agricola, De tous bien plaine 2, instrumentale bewerking van het boven opgenomen rondeau van Hayne van Gizeghem (Petrucci 1504)	pdf midi ATB	Alexander Agricola, De tous bien plaine 2, instrumental arrangement of the rondeau by Hayne van Gizeghem, included above (Petrucci 1504)
Jacobus Barbireau, 1455 - Antwerpen 1491, Een vroylic wesen, waarvan talloze bewerkingen bekend zijn, o.a. de hierna geplaatste van Pipelaere en een aantal van Henricus Isaac. De tekst is bij deze oorspronkelijke versie niet overgeleverd.	pdf midi SA/TB	Jacobus Barbireau, 1455 - Antwerp 1491, Een vroylic wesen, a popular piece with numerous arrangements, a.o. the one by Pipelaere included below, and several items by Henricus Isaac. The text has not been transmitted with this original version.
Jacobus Barbireau, Scon lief. Versie op de genoteerde hoogte en alla quinta bassa. De tekst is niet overgeleverd.	pdf midi SST/B alla quinta bassa pdf midi ATB	Jacobus Barbireau, Scon lief (Fair love). Versions at the notated pitch and alla quinta bassa. The text has not been transmitted.
Jacobus Barbireau, Gracuuly et biaulx (Bevallig en mooi(?)). De tekst is niet overgeleverd.	pdf midi AAB	Jacobus Barbireau, Gracuuly et biaulx (Charming and beautiful (?)). The text has not been transmitted.
Matthaeus Pipelare, circa 1450 - circa 1515, Een vrolic wesen. Bewerking van een chanson van Barbireau, hierboven opgenomen.	pdf midi	Matthaeus Pipelare, circa 1450 - circa 1515, Een vrolic wesen (A pleasant being). Arrangemant of a chanson by Barbireau, included above.
Johannes Ghiselin alias Verbonnet, afkomstig uit Picardië (F), werkzaam 1491-1507, laatst vermeld in Bergen op Zoom, maar daar niet meer in 1511, Carmen in sol (instrumentaal origineel)	pdf midi ATB	Johannes Ghiselin alias Verbonnet, from Picardia (F), active 1491-1507, last mentioned at Bergen op Zoom (Netherlands), but absent in 1511, Carmen in sol (originally instrumental)
Johannes Ghiselin Verbonnet, La Alfonsina (instrumentaal origineel)	pdf midi ATB	Johannes Ghiselin Verbonnet, La Alfonsina (originally instrumental)
Johannes Ghiselin Verbonnet, La Spagna (instrumentaal origineel, Petrucci 1502), clavecimbelversie en vierstemmige partituur, waarbij de altpartij in twee notaties wordt gegeven. De cantus firmus bij de clavecimbelversie kan eventueel op een melodieinstrument worden gespeeld; gebruik in dat geval de tenor-partij. La Spagna is een beroemde basse-dance die in talrijke composities als cantus firmus is gebruikt.	pdf midi ATBB A1 A2 T Bct B midi	Johannes Ghiselin Verbonnet, La Spagna (originally instrumental, Petrucci 1502). harpscichord transcription and score for four voices, the treble part is given in two notations. The cantus firmus with the harpsichord version may be played on a sustaining melody instrument, use the tenor part in that case. La Spagna is a famous basse-dance; many compositions use it as its cantus firmus.
Johannes Martini, (Leuze, Henegouwen, 1430/40 - Ferrara 1497), La martinella (instrumentaal origineel)	pdf midi ATB A T B	Johannes Martini (Leuze, Hainault (B), 1430/40 - Ferrara 1497), La martinella (originally instrumental)
Henricus Isaac, 1450/55 - 1517 Florence, La Martinella (naar een instrumentaal origineel van Johannes Martini, hierboven opgenomen)	pdf midi SA/TB	Henricus Isaac, 1450/55 - 1517 Florence, La Martinella (after an originally instrumental piece by Johannes Martini, included above)
Henricus Isaac, Carmen in Fa, instrumentaal origineel, dat ook voorkomt als Pleni sunt caeli in het Sanctus van de mis Lalahe.	pdf midi SATB	Henricus Isaac, Carmen in Fa, originally instrumental, also transmitted as Pleni sunt caeeli from the Sanctus of the mass Lalahe.
Henricus Isaac, Insbruck ich muss dich lassen, (Innsbruck ik moet je verlaten) klaviertranscriptie van de vocale versie in 23 maten; een vierstemmige partituur met teksten vindt u hier. Met een religieuze tekst wordt het stuk nog steeds gezongen in de Lutherse kerk. Henricus Isaac, Insprugk ich muss dich lassen, instrumentale versie in 18 maten.	pdf midi pdf midi ATTB	Henricus Isaac, Insbruck ich muss dich lassen, (Innsbruck I have to leave you) keyboard transcription of the vocal version of 23 measures; you may find a four parts score with texts here. The piece is sung today in the Lutheran church with a religious text. Henricus Isaac, Insprugk ich muss dich lassen, instrumental version of 18 measures.
Henricus Isaac, In meinem sinn (In mijnen zin, In my thoughts), in 61 maten, instrumentaal origineel naar een Nederlands lied van Busnois, zie boven. De hoogduitse vertaling uit de 16-de eeuw staat bij de 4-stemmige versie van Josquin, zie onder. In enkele zestiende-eeuwse handschriften ontbreekt de altus. Dit is eveneens het geval in een tweede, hieronder opgenomen versie van Isaac in 44 maten, en in een ander instrumentaal stuk La Morra, hieronder opgenomen. De altus werd als laatste stem gecomponeerd, en het is heel goed mogelijk dat deze vanaf het begin facultatief was. Van In meinem sinn in 61 maten bestaat een vierstemmige versie in de tabulatuur van Kleber uit 1521/4 (transcriptie voor clavichord of orgel). De musica ficta (verhogingen van een halve toon van de f en de bes) is uit deze tabulatuurversie overgenomen.	pdf midi S(A)TB S A T B	Henricus Isaac, In meinem sinn (In mijnen zin, In my thoughts), in 61 measures , an originally instrumental piece after a Dutch song by Busnois, included above. The high-german translation from the 16-th century may be found in the 4-voices version by Josquin, see beneath. The altus part is missing in some 16the century manuscripts. This is the case again with another version of this piece by Isaac in 44 measures, included beneath, and in another instrumental piece La Morra included beneath. The altus used to be the last voice to be composed, and this part has possibly been meant by the composer to be ad libitum. There is a version in keyboard tabulature of In meinem sinn in 61 measures in the Kleber tabulature from 1521/4 (transcription for clavichord or organ). The musica ficta (sharpening of f to f-sharp and of b-flat to b) has been copied from the tabulature version. This version has four voices.
Henricus Isaac, In meinem sinn (In mijnen zin, In my thoughts), in 44 maten, instrumentaal origineel naar een Nederlands lied van Busnois, zie boven. De altus is facultatief, zie bij de versie in 61 maten hierboven.	pdf midi S(A)TB	Henricus Isaac, In meinem sinn (In mijnen zin, In my thoughts), in 44 measures , an originally instrumental piece after a Dutch song by Busnois, included above. The altus is ad libitum, see in the note on the 61 measures version above.
Henricus Isaac, La la hö hö (instrumentaal stuk mogelijk als geïnspireerd door muziek van derwishen in het gevolg van een Turks gezantschap in Wenen. Beoordeel zelf of dit waar is bijv. op youtube. Het stuk is genoteerd in zogenaamde hoge sleutels, zie hierboven aan het begin van de pagina vandaar dat hierbij tevens een versie alla quinta bassa is gevoegd).	pdf midi SAAT S A1 A2 T alla quinta bassa pdf midi ATTB A T1 T2 B	Henricus Isaac, La la hö hö (instrumental piece, possibly inspired by the music of derwish in the retinue of a Turkish embassy in Vienna. Make your own opinion for instance at youtube.The piece has been notated in so called high keys, see above at the beginning of the page; so I added a version alla quinta bassa.
Henricus Isaac, La Morra, in een drie- en een vierstemmige versie voor klavier en een voor vierinstrumenten met de altus ad libitum. La Morra is een populair en oud Italiaans spel, zie bijvoorbeeld http://en.wikipedia.org/wiki/Morra_(game)Van La Morra bestaan drie verschillende zestiende-eeuwse tabulatuurversies (voor klavier en luit), die alle driestemmig zijn. Zie voor de Kleber- en andere tabulaturen op de pagina Inleiding. Ik geef er zelf een voor clavecimbel, met de diminuties en versieringen in de trant van de klavieruitgaven van oorspronkelijk polyfone werken van de Parijse drukker en uitgever Pierre Attaingnant uit 1530/1531. Probeer het zelf eens met de vierstemmige uitgave! De verschillende bronnen geven op uiteenlopende wijze de verhogingen en verlagingen van noten aan, de zogenaamde musica ficta, en ook uitgevers lossen dit op verschillende manieren op. Een driestemmige versie waarin deze mogelijkheden zijn weergegeven staat hier als laatste versie. Het handschrift Sankt-Gallen 462 kunt u hier raadplegen, dit stuk staat op pagina 136.	pdf3v mid3v pdf4v midi4v A(T)TB A (T) T B pdf3v with diminutions musicaficta3v	Henricus Isaac, La morra, versions for keyboard in three and four voices and a transcription for four instruments, with the altus ad libitum. La Morra is a popular and ancient Italian game, see for instance http://en.wikipedia.org/wiki/Morra_(game)Three tabulature versions (for keyboard intrument and lute) of La Morra survive, which have only three voices. See page Introduction for the Kleber and other tabulatures. I give here one more for the harpsichord with the diminutions and ornaments in the style of the tablature editions of originally polyphone works by the Paris printer and editor Pierre Attaingnant from 1530/1531. Try to do it yourself with the 4-voice version! The sources show different solutions for bringing up or down half notes (the so called musica ficta) and editors give different solutions for this problem. A version in three voices has been added with these possibilities. The manuscript Sankt-Gallen 462 may be consulted here. Look at page 136 for this piece.
Henricus Isaac, La mi la sol. Instrumentaal origineel, geschreven in 1502 om een aanstelling te krijgen bij de hertog van Ferrara; Josquin kreeg de functie). Voor klavier en melodie-instrument of pedaal, met cantus firmus apart. Het stuk bestaat ook als Credo van de mis O praeclara, en een gelijknamig motet, dat echter alleen met een andere tekst is overgeleverd.	pdf midi separate cantus firmus	Henricus Isaac, La mi la sol Originally instrumental, composed 1502 to get an appointment at the court of the duke of Ferrara; Josquin got the job. For keyboard and melody instrument or pedal, cantus firmus separated. The piece is also known as the Credo from the mass O praeclara and a motet with the same name, but only transmitted with another text.
Henricus Isaac, O Venus' bant, ook in twee versies bekend van Alexander Agricola (zie boven). Overgeleverd zonder tekst.	pdf midi ATB	Henricus Isaac, O Venus' bant, (Ah, Venus's tie); we also know two versions by Alexander Agricola (see above). Transmitted without text.
Josquin des Prez, circa 1455 - 1521 Condé sur Escaut. Volgens een zegsman van de Neurenbergse uitgever Georg Forster in een uitgave uit 1540 schreef Josquin na zijn dood meer dan tijdens zijn leven. Vele werken, waaronder zelfs zeer bekende, zijn vrijwel zeker niet van hem. In feite zijn deze anoniem. Terug naar begin pagina		Josquin des Prez, circa 1455 - 1521 Condé sur Escaut. According to a source of the Nurnberg publisher Georg Forster in an edition from 1540 Josquin wrote more music after his death than during his life time. For many works, some of them even well known, his authorship is improbable. These works are actually anonymous. Back to top of the page
Josquin, Cela sans plus (waarschijnlijk oorspronkelijk instrumentaal, er is geen tekst bij bekend) (Petrucci)	pdf midi	Josquin, Cela sans plus (probably instrumental originally, no text known) (Petrucci)
Josquin, De tous biens plaine (Petrucci), een driestemmige bewerking van een oorspronkelijk chanson van Hayne van Ghizeghem, zie hierboven.	pdf midi	Josquin, De tous biens plaine (Petrucci). a version in three voices of a chanson originally by Hayne van Ghizeghem, see above.
Josquin, Entré je suis en grant pensée (Ik kwam diep in gedachten binnen), een driestemmige versie op dezelfde melodie als In mijnen zin van Busnois, Agricola en Isaac, zie boven. De Franse tekst is geen vertaling van de Middelnederlandse, maar een contrefact. De tekst staat alleen bij de bovenste stem. Deze komt voor in beide bronnen van dit stuk.	pdf midi SA T/B	Josquin, Entré je suis en grant pensée (I entered in deep thoughts), in three voices, with the same melody as In mijnen zin by Busnois, Agricola and Isaac, included above. The French text is not a translation of the MiddleDutch one. Only the upper voice has been provided with the text. It is found in both sources of this piece.
Josquin, Entré je suis en grant pensée (Ik kwam diep in gedachten binnen), een vierstemmige versie met dezelfde melodie. Er zijn 13 bronnen, 2 met Franse tekst bij alle vier de stemmen, die in de laatste regels afwijkt van de driestemmige. Bovendien is er in 4 bronnen een Hoogduitse vertaling uit de 16-de eeuw bij aanwezig, en zijn er 7 bronnen zonder tekst.	pdf midi SATB S A T B	Josquin, Entré je suis en grant pensée (I entered in deep thoughts), a version in 4 voices with the same melody, but a different French text for all voices in the two last lines in 2 sources. Besides, there is a High Ggerman translation from the 16-th century in 4 sources, and there are 7 sources without text.
"Ile Fantazies de Joskin", vóór 1490 (oorspronkelijk instrumentaal)	pdf midi AAT	"Ile Fantazies de Joskin", before 1490 (instrumental originally)
Josquin, La Bernardina (oorspronkelijk instrumentaal, Petrucci)	pdf midi SA/T T/B	Josquin, La Bernardina (instrumental originally, Petrucci)
Josquin, La plus des plus Waarschijnlijk oorspronkelijk instrumentaal. Er is een passende tekst bekend (Petrucci)	pdf midi	Josquin, La plus des plus Probably instrumental originally, though somewhere a text matching the music is known (Petrucci).
Josquin, Fortuna desperata, één van de tientallen bewerkingen van het hierboven opgenomen stuk van een anonieme, vermoedelijk Italiaanse componist ca 1470. De authenticiteit van het stuk staat niet vast. Bekend uit 1 bron zonder tekst.	pdf midi	Josquin, Fortuna desperata, one of the numerous arrangements of a piece included above, by an anonymous, but probably Italian composer ca 1470. There is some doubt on the authenticity of this piece. It is known from 1 source without text.
Josquin, Plus nul regretz. Geschreven vanwege de Vrede van Calais, 1507, tussen Engeland en het Habsburgse Huis. Er zijn 6 bronnen met Franse tekst, 3 met een Latijnse (contrefact), 14 zonder tekst, waarvan 7 luittabulaturen.	pdf midi	Josquin, Plus nul regretz. Written because of the Peace of Calais, 1507, between England and the House of Habsburg. There are 6 sources with its French text, 3 contrefacts in Latin and 14 without text, from which 7 lute tabulatures.
Josquin, Nymphes des bois - Requiem (5-stemmig motet vanwege de dood van Johannes Ockeghem, 1497; cantus firmus is in lange tonen de Introitus van de Requiem-mis, de andere vier stemmen hebben een Franse tekst; Petrucci). Versie voor klavier en melodie-instrument of pedaal, met cantus firmus apart	pdf midi separate cantus firmus	Josquin, Nymphes des bois - Requiem (motet with 5 voices to the death of Johannes Ockeghem, 1497; cantus firmus consists of the Introitus of the Latin Requiem-mass in long notes, the other four voices have a French text; Petrucci). Version for keyboard and melody instrument or pedal, cantus firmus separated
Idem, cantus firmus in de klavierpartij	pdf midi	Idem, cantus firmus integrated in keyboard setting
Josquin, A l'eure que ie vous (A l'heure que je vous), vierstemmig instrumentaal werk, transcriptie voor klavierinstrument of harp, en partituur (Petrucci)	pdf midi STTB midi	Josquin, A l'eure que ie vous (A l'heure que je vous), instrumental piece for 4 instruments, transcription for keyboard instrument or harp, and score for instruments (Petrucci)
Josquin, Vive le Roy, vierstemmig instrumentaal werk, transcriptie voor klavierinstrument of harp, met of zonder afzonderlijke cantus firmus, en partituur voor 4 instrumenten (Petrucci). Mogelijk geschreven voor de troonsbestijging van de Franse koning Lodewijk XII in 1498	pdf midi keyboard with separate cantus firmus for pedal or instrument ATAB midi	Josquin, Vive le Roy, instrumental piece for 4 instruments, transcription for keyboard instrument or harp, with and without separate cantus firmus, and score for instruments (Petrucci). Possibly composed for the accession to the throne of the French king Louis XII in 1498.
Josquin, Si j'ay perdu mon amy, (Nu ik mijn lief verloren heb) driestemmig, overgeleverd in 4 bronnen zonder tekst	pdf midi TTB	Josquin, Si j'ay perdu mon amy, (As I lost my love), in three voices, transmitted in 4 sources without text.
Josquin, Si j'ay perdu mon amy, (Nu ik mijn lief verloren heb) vierstemmig, overgeleverd met tekst in 2 bronnen en 10 bronnen zonder, waarvan 9 luittabulaturen. De tekst kan ik echter om redenen van auteursrecht niet toevoegen.	pdf midi SATB	Josquin, Si j'ay perdu mon amy, (As I lost my love), in four voices, transmitted with text in 2 sources and without text in 10, 9 of which are lute tabulatures. I cannot include the text here for copyright reasons.
Josquin d'Ascanio, In te Domine speravi (J. d'A.= mogelijk Josquin des Prez, die lange tijd in dienst is geweest van kardinaal Ascanio Sforza; dit werk is echter vermoedelijk niet van Josquin des Prez, maar van het andere werk met dezelfde auteursnaam d'Ascanio, El grillo, wordt het auteurschap van Josquin nauwelijks betwijfeld ; meer in het bijzonder is de altpartij verdacht, waarschijnlijk is het een latere toevoeging; beide stukken bij Petrucci, 1504, die bij alle andere stukken van Josquin "des Prez" weglaat). Het is geen psalm, maar een zgn. frottola. Er zijn 26 bronnen, waarvan 16 met tekst, de oorspronkelijke tekst is een mengelmoesje van Latijn en Italiaans. Van de 11 bronnen zonder tekst zijn er 4 luittabulaturen. Deze uitgave is gebaseerd op het Cancionero musical del palacio in Madrid, een handschrift waarin dit stuk is gekopieerd uit Petrucci's Frottole, 1504. De uitgave van Petrucci laat het weglaten van de altpartij gemakkelijker toe, dan de in het algemeen betere handschriften (die uiteraard in de New Josquin Edition zijn gebruikt).	transmitted version in 4 voices pdf midi STTB midi version in 3 voices pdf midi STB midi	Josquin d'Ascanio, In te Domine speravi (J.d'A.= possibly Josquin de Prez, who was in the service of cardinal Ascanio Sforza for a long time; this work probably has not been composed by Josquin des Prez, but Josquin's authorship of the other well known work, El grillo, transmitted with the same author's name d'Ascanio is hardly doubted; more in particular, the alto part is suspect; it is probably a later addition; both pieces are in Petrucci, who with all other pieces by Josquin omits "des Prez"). The work is not a psalm, but a frottola. There are 26 sources. 16 have a text, the most only in Latin, but some mix Latin and Italian sentences . 4 of the 11 sources without text are lute tabulatures. This edition has been based upon the Cancionero musical del palacio at Madrid, a manuscript in which this piece has been copied from Petruci's Frottole, 1504. The edition by Petrucci allows the omission of the alto part with less problems than the generally better manuscripts, which has been used by the editors of th New Josquin Edition.
[Josquin des Prez], Recordans de mia segnora (vóór 1490), ook bekend onder de titel en met de tekst Se congié prens; vermoedelijk niet authentiek. Er zijn 2 bronnen, beide zonder tekst.	pdf midi SATB	[Josquin des Prez], Recordans de mia signora (before 1490), also known with the title and text Se congié prens; presumably not authentic. 2 sources, both without text.
[Josquin des Prez] Mille regretz Beroemd stuk, favoriet van keizer Karel V; hoewel de melodie al in 1511 bekend was, is deze bewerking ervan pas in 1538 voor het eerst aan Josquin toegeschreven; daarbij niet echt in de stijl van Josquin. In de Nieuwe Josquin Editie wordt het weer aan Josquin toegeschreven; het zou dan in 1520 in opdracht van Karel V geschreven zijn.	pdf midi SATB	[Josquin des Prez] Mille regretz Famous piece, favourite with the emperor Charles V; although the melody was known since 1511 this version has only been ascribed to Josquin in 1538 for the first time; the style is not really Josquin's. In the New Josquin Edition it has been ascribed again to Josquin; in that case it would have been written in 1520 by commission of Charles V.
Pierre de la Rue, circa 1452 Doornik(?)-1518 Kortrijk, Fors seulement (4-stemmig; Ockeghem's tenor is de altus, de andere drie stemmen zijn min of meer canonische omspelingen; hij heeft ook een 5-stemmige geschreven, een 3-stemmige op zijn naam is niet authentiek)	pdf midi SATB S A T B	Pierre de la Rue, circa 1452 Tournay(?)-1518 Kortrijk, Fors seulement (4 voices; Ockeghem's tenor is the altus, the other three voices vary more or less canonically; he wrote also a 5-voice version, and a 3-voice-version transmitted under his name is not authentic)
Pierre de la Rue, Plores, gémir, crier / Requiem, ca 1506, mogelijk voor meer (onbekende) personen geschreven, want de Latijnse tekst geeft de meervoudsvorm eis. De tenor bestaat uit een versie in lange noten van de Gregoriaanse introitus, die afwijkt van het Graduale Romanum en van de versie die Josquin heeft gebruikt in Nymphes des bois, hierboven opgenomen. De woorden zijn toegevoegd tne behoeve van de frasering. Deze editie is gebaserd op het manuscript Florence 2439 (Basevi codex), fol xxxvi vo-xxxvii ro. De Franse tekst is onvolledig, alleen bij het eerste gedeelte van de superius is deze aanwezig. Deze kan gezongen worden door een alt (A1), of gespeeld bijvoorbeeld door een altblokfluit (A2). De woorden mogen herhaald worden, waardoor ze op een andere manier onder de noten komen te staan.	pdf midi ATTB A1 A2 T T B	Pierre de la Rue, Plores, gémir, crier / Requiem, ca 1506, possibly written for more than one unknown persons, because the Latin text has the plural eis. The tenor is a version in long notes of the introit Requiem in Gregorian plainchant. It does not agree with the Graduale Romanum and the version used by Josquin in Nymphes des bois, included above. These words have been included for correct phrasing. This edition has been based upon the manuscript Florence 2439 (Basevi codex), fol xxxvi vo-xxxvii ro. The French text is incomplete, and has been transmitted only with the first part of the superius. It may be sung by an alto voice (A 1) or played by an instrument, for instance a treble recorder (A2). The words may be repeated and so they may be sung in a different way and with other notes than I notated them.
Pierre de la Rue, Mijn hert heeft altijts verlanghen (Petrucci 1504). Zowel met als zonder tekst overgeleverd. Het stuk is genoteerd met zgn. hoge sleutels (chiavetti), en moet daarom een kwint lager worden gespeeld dan hier genoteerd, alla quinta bassa. Een getransponeerde versie is eveneens opgenomen. Zie o.a. het artikel van A. Johnstone, 'High' clefs in composition and performance, in: Early Music 34 (2006) pp. 29-53. Ik heb de zienswijze van Johnstone getoetst aan twee lijsten van resp. alle motetten en wereldlijke liederen van Pierre de la Rue in: Honey Meconi, Pierre de la Rue and Musical Life at the Habsburg-Burgundian Court, Oxford 2003. Daaruit blijkt dat alle stukken met hoge sleutels volgens dit procédé getransponeerd precies hetzelfde toonbereik hebben als de stukken met normale sleutels.	pdf midi S S/A A T S S/A A T alla quinta bassa pdf midi SATB S A T B	Pierre de la Rue, Mijn hert heeft altijts verlanghen (My heart always has desire) (Petrucci 1504). Transmitted both with and without text. This piece is notated in so called high clefs (chiavetti). Therefore it should be transposed a fifth down, alla quinta bassa. A transposed version has been included. See a.o. the article by A. Johnstone, 'High' clefs in composition and performance, in: Early Music 34 (2006) pp. 29-53. Two lists of all motets and secular songs by Pierre de la Rue have been included in: Honey Meconi, Pierre de la Rue and Musical Life at the Habsburg-Burgundian Court, Oxford 2003. I checked them on Johnstone's opinion, and the transposing procedure turned out to be correct: the compass of all pieces with chiavetti agrees with the other pieces after downward transposition.
Pierre de la Rue, Tous les regres, rondeau (Petrucci 1503). Zowel met als zonder tekst overgeleverd.	pdf midi S/ATTB midi2 S/A T1 T2 B	Pierre de la Rue, Tous les regres, rondeau (Petrucci 1503). Transmitted both with and without text.
[Pierre de la Rue] Au feu d'amour (pas in 1541 met deze componist in verband gebracht).	pdf midi SATB	[Pierre de la Rue, circa 1452 Tournay(?)-1518 Kortrijk], Au feu d'amour (only connected with this composer in 1541).
Jacob Obrecht, 1457/58 Gent-1505 Ferrara, Hélas mon bien. 1 bron zonder tekst.	pdf midi ATB	Jacob Obrecht, 1457/58 Ghent-1505 Ferrara, Hélas mon bien. 1 source without text
Jacob Obrecht, Fors seulement; het begin van de superius is Ockeghem's tenor (Petrucci 1504). 3 bronnen zonder tekst.	pdf midi SA/TTB S A/T T B	Jacob Obrecht, Fors seulement; the beginning of the superius is Ockeghem's tenor (Petrucci 1504). 3 sources without text.
Jacob Obrecht (?), Rompeltier (stijl en overleveringsgeschiedenis maken O.'s auteurschap twijfelachtig; Petrucci).	pdf midi SATB	Jacob Obrecht (?), Rompeltier (style and transmission history cast serious doubts on O.'s authorship; Petrucci).
Marbrianus de Orto (c. 1460 Doornik - 1529 Nijvel), La mi la sol (Motief ontleend aan het gelijknamige stuk van Henricus Isaac; de Orto heette eigenlijk Dujardin, hortus = jardin = tuin)	pdf midi ATTB	Marbrianus de Orto (c. 1460 Tournay - 1529 Nivelles), La mi la sol (Motive taken from the piece of the same name by Henricus Isaac; de Orto's real name was Dujardin, hortus = jardin = garden)
NA PETRUCCI	DOPO PETRUCCI	AFTER PETRUCCI
Philippe Verdelot, 1480/1485 Les Loges (Seine-et-Marne) - 1530/1552, Benche 'l misero cor, versie voor luit en zang door Adriaen Willaert, in een transcriptie voor clavecimbel, en de originele vierstemmige versie getranscribeerd voor blokfluiten. Beide versies zijn gepubliceerd in 1536/1537. Er is een opvallend verschil tussen de beide versies wat betreft het gebruik van musica ficta. De transcripties zijn gemaakt door Jan Kok. Een Engelse vertaling en een vrije Nederlandse bewerking vindt u hier.	pdf midi TTTB midi	Philippe Verdelot, 1480/1485 Les Loges (Seine-et-Marne) - 1530/1552, Benche 'l misero cor, version for lute and voice by Adriaen Willaert, and the original version for four voices transcribed for recorders. Both versions have been published in 1536/1537. There is a remarkable difference between the two versions as to the application of musica ficta. The transcriptions have been made by Jan Kok. You will find a translation in English here.
Adriaen Willaert, circa 1490 Rumbeke/ Roeselare -1562 Venetië, vier oorspronkelijk instrumentale ricercari uit Motetta trium vocum, uitgegeven door Antonio Gardane, Venetië 1543. A2 is een aparte cantus-partij voor altblokfluit. De Adriaen Willaert Foundation heeft een uitgebreide website over hem. Zie ook het voor luit getranscribeerde stuk hierboven.	Ricercar in re pdf midi ATB A1 A2 T B Ricercar in mi pdf midi ATB A1 A2 T B Ricercar in fa pdf midi ATB A1 A2 T B Ricercar in sol pdf midi ATB A1 A2 T B	Adriaen Willaert, circa 1490 Rumbeke/ Roeselare -1562 Venice, four originally instrumental ricercari from Motetta trium vocum published by Antonio Gardane, Venetië 1543. I included a separate cantus-part A2 for treble recorder. The Adriaen Willaert Foundation is publishing a beautiful website about him. See also the piece trancribed for lute above.
Uit: Luis Venegas de Henestrosa, Ecija, (Sevilla ca 1510-Taracena, Guadalajara 1570), Libro de cifra nueva, door Alcalá de Henares 1557: de anonieme Fabordón I de vihuela en Fabordón II de vihuela, waarschijnlijk door Alonso Mudarra, 1510-Sevilla 1580, en Diego de Pisador, Salamanca 1509/1510-na 1557, voor klavier of tokkelinstrument, met transcriptie voor vier blokfluiten of andere melodie-instrumenten.	pdf midi SATB	From: Luis Venegas de Henestrosa (Sevilla ca 1510-Taracena, Guadalajara 1570), Libro de cifra nueva, Alcalá de Henares 1557: the anonymous Fabordón I de vihuela and Fabordón II de vihuela, probably by Alonso Mudarra, 1510-Sevilla 1580, and Diego de Pisador, Salamanca 1509/1510-after 1557, for keyboard or plucked instrument, with transcription for recorders or other melody instruments
Antonio de Cabezón, Castrillo Matajudios 1510- Madrid 1566, Versos del sexto tono, uit Obras de musica para tecla, arpa y vihuela, Madrid 1578, afgewisseld met de Gregoriaanse verzen uit het Liber ususalis. De oneven verzen werden gezongen, de even verzen werden op een orgel of andere instrumenten gespeeld, zoals de title aangeeft speciaal harp en vihuela. Een groot deel van Cabezón's werk is ook te vinden op imslp .	pdf ATBB midi A T B1 B2	Antonio de Cabezón,Castrillo Matajudios 1510- Madrid 1566, Versos del sexto tono, from Obras de musica para tecla, arpa y vihuela, Madrid 1578, alternating with the verses in Gregorian chant from the Liber usualis. The odd verses were sung, the even verses were played by an organ or other instruments, especially harp and vihuela, according to the title. There is an extensive file containing Cabezón's work on imslp .
Hubert Waelrant, circa 1517 -1595 Antwerpen, Als ick u vinde, samen met een zetting voor 4 luiten in bundel luitarrangementen Pratum Musicum (Muziekweide) Antwerpen 1584, uitgegeven door Emanuel Adriaenssen, voordien met een Italiaanse tekst Vorria morire in een bundel villanelle in 1565; de oorspronkelijke Nederlandse tekst is hierbij opgenomen; deze editie is gemaakt uit een facsimile van de editie 1584.	pdf midi SATB	Hubert Waelrant, circa 1517 -1595 Antwerp, Als ick u vinde, (When I find you, original Dutch text is included, with a translation), together with a version for 4 lutes in an edition of lute arrangements Pratum Musicum (Music meadow), Antwerp 1584, published by Emanuel Adriaenssen; before there existed an edition of villanelle from 1565 with an Italian text Vorria morire; this edition has been made from a facsimile of the 1584 edition.
Roland/Orlande de Lassus /Orlando di Lasso/ Orlandus Lassus (1532 Bergen (Henegouwen) - 1594 München), Prophetiae Sibyllarum, ca 1560, gedrukt in 1600. Klaviertranscripties. Deze transcripties zijn gebaseerd op de editie van Daniel Harmer in Werner Icking Music Archive, met correcties uit de editie van R. Schlötterer, in de Gesamtausgabe van Orlando di Lasso, Neue Reihe Band 21, Bärenreiter, Kassel 1990. De onderstaande informatie is deels op Schlötterer’s inleiding gebaseerd. Schlötterer's uitgave is gebaseerd op een handschrift in de Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Mus. Hs. 18744. Die van Harmer is gebaseerd op de gedrukte editie uit 1600, maar hij heeft evident correcties gemaakt uit de editie van Schlötterer. Er zijn ook verscheidene edities op de Choral Public Domain Library. Lassus heeft de cyclus geschreven rond 1560. De tekst van de Prologus, in dactylische hexameters, geeft de opbouw van de hele cyclus Prophetiae Sibyllarum weer, en geef ik daarom hier. Carmina chromatico que audis modulata tenore, Haec sunt illa quibus nostrae olim arcana salutis Bis senae intrepido cecinerunt ore Sibyllae. Vertaling: De verzen die je hoort in een modus volgens een chromatische melodie, Dit zijn zij, waarmee ooit de geheimen van onze verlossing Gezongen werden met onvervaarde mond door tweemaal zes Sibyllen. De verzen zijn nogal kreupel met een overvloed aan elisies en onbeholpen grammaticale constructies. De teksten zijn anoniem gepubliceerd in 1545. Maar de boodschap is duidelijk: twaalf Sibyllen, profetessen volgens de klassiek-Romeinse traditie, voorspellen de geboorte van een kind. De zangstukken horen paarsgewijs bij elkaar, elk paar heeft dezelfde modus en dezelfde sleutels. De proloog behoort bij het eerste paar. De nummers 3-4 en 7-8 hebben chiavetti, hetgeen betekent dat zij een kwint of een kwart lager dan genoteerd worden uitgevoerd, alla quarta (of quinta) bassa. De overige stukken worden uitgevoerd “come stà”, op de genoteerde toonhoogte. Er zijn nergens maatstrepen. De laatste Sibylla heet Agrippa naar een gedicht van P. Vergilius Maro (Mantua 70 v. Chr. – Brindisi 19 v. Chr.). Dat gedicht, de vierde ecloga, is opgedragen aan de Romeinse generaal M. Vipsanius Agrippa; het bevatte de voorspelling van de geboorte van een kind dat de wereld zou redden, en Vergilius had daarmee een kleinzoon van keizer Augustus op het oog, Marcellus, die echter zeer jong gestorven is. In de Christelijke traditie werd dit echter beschouwd als een voorspelling van de geboorte van Jezus Christus. De religieuze, maar niet liturgische cyclus is dan ook ongetwijfeld bestemd geweest voor de advent of kerstdagen.	Keyboard transcriptions only Prologus pdf midi 1. Sibylla Persica pdf midi 2. Sibylla Libyca pdf midi 3. Sibylla Delphica come stà pdf midi alla quarta bassa pdf midi 4. Sibylla Cimmeria come stà pdf midi alla quarta bassa pdf midi 5. Sibylla Samia pdf midi 6. Sibylla Cumana pdf midi 7. Sibylla Hellespontica come stà pdf midi alla quinta bassa pdf midi 8. Sibylla Phrygia come stà pdf midi alla quinta bassa pdf midi 9. Sibylla Euopaea pdf midi 10. Sibylla Tiburtina pdf midi 11. Sibylla Erythraea pdf midi 12. Sibylla Agrippa pdf midi	Roland/Orlande de Lassus/ Orlando di Lasso/ Orlandus Lassus (1532 Bergen (Henegouwen) - 1594 München), Prophetiae Sibyllarum, ca 1560, published 1600. Keyboard transriptions. These transcriptions have been based on the edition by Daniel Harmer in Werner Icking Music Archive, with corrections from the edition R. Schlötterer, in the complete works of Orlando di Lasso, Neue Reihe Band 21, Bärenreiter, Kassel 1990. The musical information beneath has been partly based on Schlötterer’s introduction. Schlötterer’s edition has been made from a manuscript in the Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung, Mus. Hs. 18744. Harmer’s has been made from a print from 1600, but he evidently made corrections from Schlötterer’s.There several editions in the Choral Public Domain Library. Lassus wrote the cycle about 1560. The text of the Prologus, in dactylic hexameters represents the design of the whole cycle Prophetiae Sibyllarum, and therefore I give it here. Carmina chromatico que audis modulata tenore, Haec sunt illa quibus nostrae olim arcana salutis Bis senae intrepido cecinerunt ore Sibyllae. Translation: The verses which you hear in a mode according to a chromatic melody These are them, in which the secrets of our salvation once Were sung with dauntless mouth by twice six Sibylls. The verses are rather clumsy by their many elisions and awkward syntax, and so is their translation. The texts have been published in this form in 1545, the poet is unknown. But the message is clear: twelve Sibylls, prophetesses in the classical Roman tradition, predict the birth of a child who is to save the world. The songs belong in pairs to each other, each pair in the same modes and with the same clefs; the prologue belongs to the first pair. The numbers 3-4 and 7-8 have chiavetti and should be transposed a fifth or a fourth down, alla quarta (or quinta) bassa. The other pieces should be performed “come stà”, at the notated pitch. There are no bar lines. The last Sibyll has been called Agrippa after a poem by P. Vergilius Maro (Mantua 70 BC – Brindisi 19 BC), the fourth ecloga, dedicated to the Roman general Agrippa. This poem contained the prediction of the birth of a world savior, and Virgil had in mind a grandson of emperor Augustus, Marcellus, who, however, died very young. But in the Christian tradition this poem was considered as a prediction of the birth of Jesus Christ. The religious, but not liturgical cycle has no doubt been meant to be sung in the Advent or Christmas days.
Roland/Orlande de Lassus/ Orlando di Lasso/ Orlandus Lassus (1532 Bergen (Henegouwen) - 1594 München), Haec quae ter triplici, uit het Liber motettarum trium vocum, quae cum vivae voci tum omnis generis instrumentis musicis commodissime applicari possunt, München 1575, driestemmige motetten, die volgens de componist zowel vocaal als instrumentaal kunnen worden uitgevoerd. Alle onderstaande stukken behalve de vier laatste zijn uit deze bundel. De drie laatste komen uit een herdruk van de bundel uit 1577, waaraan drie nieuwe stukken waren toegevoegd. De partituren (niet de klavierversie) zijn alle voorzien van tekst en een vertaling van mij. De psalmen zijn genummerd volgens de Vulgata. Zie de pagina Verantwoording voor de door mij gebruikte editie. pdf is de klaviertranscriptie, SAT of ATB etc. de partituur voor zang en/of instrumenten, de losse letters zijn de afzonderlijke partijen. Van stukken met hoge sleutels (chiavetti) geef ik tevens een versie alla quarta of alla quinta bassa, zie boven onder Busnois. Haec quae ter triplici is het eerste stuk, de opdracht van de verzameling door Lassus aan de drie zoons van zijn werkgever, hertog Albrecht van Beieren. A2 staat in een geoctaveerde notatie voor altblokfluit.	Liber motettarum trium vocum pdf midi STB S A2 T B	Roland/Orlande de Lassus/ Orlando di Lasso/ Orlandus Lassus (1532 Mons (Hainault) - 1594 München), Haec quae ter triplici, from the Liber motettarum trium vocum, quae cum vivae voci tum omnis generis instrumentis musicis commodissime applicari possunt, München 1575, three-voiced motets, which according to the composer may be performed by voices or instruments. All pieces beneath come from this collection except the four last. Three are from the 1577 extended reprint. The scores (not the keyboard version) have been provided with text and a translation by me. The psalms have been numbered according to thre Vulgata. See the page Acknowledgements for the source I used for this edition. pdf is the harpsichord or other keyboard version, SAT or ATB etc. the score for vocalists and/or instruments, the separate letters are the parts. Pieces in high keys (chiavetti) have been presented both at the notated pitch and in a version alla quarta or alla quinta bassa, see above, at Busnois. Haec quae ter triplici is the first piece, the dedication of the collection by Lassus to the three sons of his employer, duke Albert of Bavaria. Part A2 is in octave notation for treble recorder.
Orlande de Lassus, Ego sum resurrectio et vita (uit Joh. 11). A2 staat in een geoctaveerde notatie voor altblokfluit.	pdf midi STB S A2 T B	Orlande de Lassus, Ego sum resurrectio et vita (from John 11) Part A2 is in octave notation for treble recorder.
Orlande de Lassus, Christus resurgens ex mortuis (uit Rom. 6) A2 staat in een geoctaveerde notatie voor altblokfluit.	pdf midi ATB A1 A2 T B	Orlande de Lassus, Christus resurgens ex mortuis (from Rom. 6) Part A2 is in octave notation for treble recorder.
Orlande de Lassus, Ave Regina caelorum (hymne)	pdf midi STB S T B	Orlande de Lassus, Ave Regina caelorum (hymn)
Orlande de Lassus, Sancta et immaculata Virginitas (Responsorie uit de getijden van Kerstmis). Partij B/T is genoteerd met de F-sleutel, T2 met G-sleutel. pdf is de klaviertranscriptie, A2 staat in een geoctaveerde notatie voor altblokfluit.	SAT midi S A B/T T2 alla quinta bassa pdf midi ATB A1 A2 T B	Orlande de Lassus, Ave Regina caelorum (Responsory from the Hours of Christmas). Part B/T has been notated with F-clef, T2 notated with G-clef. pdf is the keyboard transcription, part A2 is in octave notation for treble recorder.
Orlande de Lassus, O Maria, clausus hortus pdf is de klaviertranscriptie	SAT midi S A T alla quinta bassa pdf midi ATB A T B	Orlande de Lassus, O Maria, clausus hortus pdf is the keyboard transcription
Orlande de Lassus, Deus to scis insipientiam meam (uit psalm 68) Partij A2 is de cantus in geoctaveerde notatie voor altblokfluit.	pdf midi S/AA/TB S A2 A/T B	Orlande de Lassus, Deus to scis insipientiam meam (from psalm 68) Part A2 is the cantus in octave notation for treble recorder.
Orlande de Lassus, Exaudi me, Domine (uit psalm 68)	pdf midi STB S T B	Orlande de Lassus, Exaudi me, Domine (from psalm 68)
Orlande de Lassus, Domine Deus meus, in te speravi (uit psalm 7) pdf is de klaviertranscriptie, partij A2 staat in geoctaveerde notatie voor altblokfluit	STB midi S T B alla quarta bassa pdf midi ATB A A2 T B	Orlande de Lassus, Domine Deus meus, in te speravi (from psalm 7) pdf is the keyboard transcription, part A2 is in octave notation for treble recorder.
Orlande de Lassus, Justus es Domine (uit psalm 118) Partij A2 staat in een geocaveerde notatie voor altblokfluit.	pdf midi SAB S A B alla quarta bassa pdf midi ATB A A2 T B	Orlande de Lassus, Justus es Domine (from psalm 118) Part A2 is in octave notation for treble recorder.
Orlande de Lassus, Diligam te Domine (uit psalm 17). De cantus is gegeven voor sopraan- en voor altblokfluit.	pdf midi S/ATB S A T B	Orlande de Lassus, Diligam te Domine (from psalm 68). The cantus has been provided in a version for soprano and treble recorder.
Orlande de Lassus, Matona mia cara (uit Villanelle 1581)	pdf midi	Orlande de Lassus Matona mia cara (from Villanelle 1581)
Giovanni Gabrieli, 1554/57 Venetië (?)-1612/13 Venetië, Canzon seconda, in 1608 gedrukt voor vier melodie-instrumenten en basso continuo; clavecimbelversie, partituur en 4 partijen; tweede clavecimbelversie alla quinta bassa, met mijn dimunities in de stijl van Girolamo Diruta in Il Transilvano; eraan toegevoegd is een pagina, waarin ik enkele maten van de oorspronkelijke versie van de Canzon prima plaats naast de maten met Diruta's diminuties. Diruta beperkte zich in Gabrieli's canzon tot cadensformules. Eveneens in navolging van Diruta heb ik de basso continuo weggelaten, die een toevoeging van de uitgever Raverii lijkt te zijn. Verder heb ik een versie alla quinta bassa toegevoegd. Gabrieli's volledige Canzona prima "La spiritata" was in een klavierversie al in 1593 opgenomen in Il transilvano; deze vindt u hier. De vierstemmige partituur uit 1608 vindt u hier. Canzon terza, clavecimbelversie, tweede clavecimbelversie alla quinta bassa, met mijn dimunities in de stijl van Girolamo Diruta in Il Transilvano; partituur en 4 partijen (de baspartij met G-sleutel), tweede partituur alla quinta bassa met 4 partijen. Canzon quarta, clavecimbelversie, tweede clavecimbelversie alla quinta bassa, met mijn dimunities in de stijl van Girolamo Diruta in Il Transilvano; partituur en 4 partijen.	Canzon seconda harpsichord pdf midi pdf with diminutions midi with diminutions pdf, alla quinta bassa, with diminutions midi, alla quinta bassa with diminutions recorders SATB midi S A T B Canzon terza harpsichord pdf midi pdf, alla quinta bassa, with diminutions midi, alla quinta bassa, with diminutions recorders SSTT midi S1 S2 T1 T2 AABB midi A1 A2/T B1 B2 Canzon quarta harpsichord pdf midi pdf, alla quinta bassa, with diminutions midi, alla quinta bassa, with diminutions recorders SAA/TB midi S A A/T B	Giovanni Gabrieli, 1554/57 Venice (?)-1612/13 Venice, Canzon seconda, printed in 1608 for four melody instruments and basso continuo; harpsichord score, full score and 4 parts; second harpsichord version with my diminutions in the style of Girolamo Diruta in his Il Transilvano; I added a page on which I compared some measures of the original version of the Canzon prima compare to the measures with Diruta's diminutions. Diruta restricted himself to cadens formulas in Gabrieli's canzon. I followed Diruta omitting the basso continuo part, which seems to be an addition by the editor Raverii. I added, besides, a version alla quinta bassa. Gabrieli's complete canzon prima, "La Spiritata", had been included in 1593 in a keyboard version in Girolamo Diruta's Il Transilvano; you will find it here. The four voiced score from 1608 you will find here. Canzon terza, harpsichord version, second harpsichord version alla quinta bassa, with my diminutions in the style of Grolamo Diruta in Il Transilvano; score and 4 separate parts,(bass part with G-clef), second score alla quinta bassa and 4 separate parts. Canzon quarta, harpsichord version, second harpsichord version alla quinta bassa, with my diminutions in the style of Grolamo Diruta in Il Transilvano; score and 4 separate parts.
William Byrd, 1534/43 - Stondon Massey 1623, Fantasia, oorspronkelijk voor clavecimbel, uit het Fitzwilliam Virginal Book, bewerking door Jan Kok voor blokfluitkwartet	SATB midi S A T B	William Byrd, 1534/43 - Stondon Massey 1623, Fantasia, originally for harpsichord, from the Fitzwilliam Virginal Book, arranged by Jan Kok for recorder quartet
Emanuel Adriaenssen, Antwerpen, ca 1554-1604, Almande Prince, uit Pratum Musicum 1584. Deze allemande is één van de oudste versies van het Wilhelmus, het Nederlandse volkslied sinds 1932. Oorspronkelijk was het een Frans lied, maar in de Nederlanden werd het rond 1570 een strijdlied ter ere van prins (vandaar de naam van het stuk) Willem van Oranje, ter rechtvaardiging van de opstand (nl. de tachtigjarige oorlog) tegen het Spaanse gezag. De Nederlandse tekst werd voor het eerst gedrukt in 1577/1578. Oorspronkelijk lag het zwaartepunt van de opstand in Vlaanderen en Brabant, maar na de herovering van Antwerpen in 1586 door de hertog van Parma verschoof dit naar het noorden. De melodie werd gedrukt voor luit in een bundel Pratum Musicum in Antwerpen in 1584, het jaar waarin ook de prins werd vermoord, maar werd ongetwijfeld om politieke reden verwijderd uit de herdruk van 1592. De melodie is altijd populair geweest. Jacob van Eyck heeft er variaties opgemaakt voor sopraanblokfluit solo, en de jonge Mozart heeft pianovariaties (K 25) geschreven op de inmiddels gewijzigde melodie die bekend staat als de Prinsenmars. Bij de klavier/luitversie is bijgevoegd de melodie uit een liedboek uit 1574, en twee versies van Jacob van Eyck uit 1644 en 1646 en de Prinsenmars volgens een editie uit 1814. De huidige gezongen versie is vrijwel die van Adriaen Valerius uit 1626, zie hieronder. De versie voor luit en klavier staat op twee notenbalken, maar op aanvraag per e-mail, zie: contact, is een gescande versie beschikbaar met luittabulatuur. Het arrangement voor blokfluiten is van Jan Kok.	pdf midi (lute) SATB midi (recorders)	Emanuel Adriaenssen, Antwerpen, ca 1554-1604, Almande Prince, from Pratum Musicum 1584. This almand is one of the oldest versions of the later (1932) Dutch national anthem Wilhelmus. The song was originally a French song but it got a militant song text praising and vindicating William of Orange (prince of Orange, hence the name of the piece Prince), leader of the 80-years freedom war of the Netherlands against Spain. It dates from about 1570, and the Dutch text has been printed the first time in 1577/1578. The heart of the revolution originally was Flanders and Brabant, but it shifted to the Northern parts of the Netherlands after the reconquest of Antwerp by the Spanish king in 1586. The song was included in the Pratum Musicum (meant for the lute), printed in Antwerp in 1584, the year the prince was killed by a hitman, but was removed from the reprint in 1592, obviously for political reasons. The song has always been very popular. Jacob van Eyck made several variations on it for soprano recorder solo, and young Mozart made piano variations (K 25) on a changed melody with changed rhythm, the so called Prince's March. I added to the version for keyboard or lute the tune from a songbook from 1574, two versions by Jacob van Eyck from 1644 and 1646 and the Prince's March according to an edition from 1814. The hymn we sing today is opproximately the version by Adriaen Valerius, see beneath. The version for lute and keyboard is on two staffs, but I am prepared to send a scanned version with lute tablature on request by e-mail, see: contact. The arrangement for 4 recorders has been made by Jan Kok.
Adriaen Valerius (Middelburg 1570/1575 - Veere 1625) Wilhelmus, uit: Nederlandtsche Gedenck-clanck, Middelburg 1626, luitversie, met de zangmelodie, klavierversie en apart arrangement eveneens door Valerius voor cister. Van beide is de tabulatuur beschikbaar op aanvraag via e-mail, zie: contact . De cister is een klein model luit met vier koren (=paar) metalen snaren, zeer populair onder amateurs in de 17de eeuw in de Nederlanden en o.a. afgebeeld op schilderijen van Vermeer.	lute pdf midi keyboard pdf cittern pdf midi	Adriaen Valerius (Middelburg 1870/1675 - Veere 1625) Wilhelmus, from: Nederlandtsche Gedenck-clanck, Middelburg 1626, lute version with, added, the song melody, keyboard version and a different arrangement by Valerius for cittern. A lute and cittern tablature is available by e-mail, see: contact . The cittern was a small model lute with four courses of metal strings, very popular among amateurs in the 17-th century Dutch republic and a.o. represented on the paintings of Vermeer.
Jan Pieterszoon Sweelinck (Deventer 1562 - Amsterdam 1621) heeft een aantal stukken voor twee en drie zangstemmen of muziekinstrumenten geschreven in zijn Rimes françoises et italiennes mises en musique, à deux & à trois parties, avec une chanson à quatre, par Iean Sweelinck, organiste à Amstelredam, Leiden 1612. De uitgave bestaat uit drie stemboeken zoals gebruikelijk, zonder afzonderlijk partituur. Deze uitgave is gemaakt naar microfilms van de oorspronkelijke drukken, waarvan exemplaren berusten in de Koninklijke Bibliotheek in Den Haag en de Library of Congress in Washington. De transcriptie van de teksten volgt zoveel mogelijk die van de druk van 1612, inclusief de inconsequenties van Sweelinck. Wel zijn de herhalingstekens ij opgelost, deze oplossingen zijn veelal te onderscheiden van de oorspronkelijk gedrukte tekst doordat ze met kleine letters beginnen; de druk begint elke zinsnede met een hoofdletter, ook als een herhaling wel volledig wordt afgedrukt. De titels zijn wel genormaliseerd, die staan niet in de drukken. De vertalingen zijn door mij gemaakt en de critische noten ook. pdf is de klaviertranscriptie, SAT of ATB de partituur, genoemd volgens de uitvoerende stemmen, niet volgens de drukken, die Superius, Tenor en Bassus heten. De losse letters zijn losse partijen. Alle stukken staan in pdf, uitgezonderd de midi-versies. De hierna volgende gegevens zijn afkomstig uit de inleiding van de uitgave van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis van de verzamelde werken van Sweelinck, deel VII, The secular works and miscellanea, fasc.2, uitg. Annette Verhoeven, Amsterdam 1990. De uitgave is accuraat, maar de critische noten zijn dat niet. De meeste Franse teksten uit deze verzameling komen uit sonnetten van Philippe Desportes (1546-1606), uitgezonderd die van Père de nous, een metrische vertaling van het Onze Vader door Clément Marot (Cahors 1496/1497-Turijn 1544), en Jamais n' avoir, dichter onbekend. Van de meeste Italiaanse teksten is de herkomst nog niet gevonden. De tweestemmige stukken Voicy du gay Printemps, Io mi son giovinetta en Morir non puo'l mio core zijn in zg. hoge sleutels of chiavetti genoteerd; daarom moeten zij waarschijnlijk een kwint resp. een kwart lager uitgevoerd worden, afhanelijk van de aanwezigheid van een mol als voorteken. Deze versies geef ik hier in een klaviertranscriptie. Op de pagina Bicinia van Obrecht tot Mozart staan van de tweestemmige stukken versies voor twee instrumenten zowel op de oorspronkelijke toonhoogte als ook alla quinta en alla quarta bassa, met tekst en vertaling. De driestemmige stukken geef ik hier in beide versies, voor zover in hoge sleutels genoteerd. Een vergelijking van de toonomvang tussen stukken in standaardsleutels en die in hoge sleutels heeft mij na het gereedkomen van deze transcripties geleerd dat het goed verdedigbaar is dat de stukken in hoge sleutels altijd een kwart lager worden uitgevoerd. Dat past ook bij de bouw van Vlaamse clavecimbels met twee klavieren in deze periode: het onderste klavier speelde een kwart lager, waarbij de toetsen waren gerangschikt alsof ze een kwart hoger klonken. Een eventuele klavierbegeleiding was dus heel gemakkelijk te transponeren. De tekst van het eerste deel van Voicy betreft de komst van het lentegroen en de zingende nachtegaal. Het tweede deel zet de krijgsgeluiden van de oorlogsgod Mars en de zuchten van de liefdesgod Cupido tegenover elkaar. Io mi son giovinetta wordt gezongen door een tiener die verliefd is op haar toekomstige geliefde; de tekst is ontleend aan een passage in de Decamerone van Boccaccio en de melodie aan een madrigaal van Domenico Maria Ferrabosco (1513-1574). In Morir non puo'l mio core denkt een minnaar dat zijn zelfmoord wel indruk zal maken op de geliefde, die hem uitdaagt zijn gang te gaan. De tekst van Che giova posseder is van Pietro Bembo (1470-1547) die alle macht en rijkdom niets waard acht, "als gij des nachts alleen in 't bedde slapen moet", zoals Bredero vertaalt (nr.XXXII in De Grote Bron der Minnen en CXIV in het Groot Liedboeck, met de titel Enigheid is Armoed). Lascia Filli mia cara smeekt Fillis toegeeflijk te zijn in de liefde. Facciam, cara mia File vergelijkt het minnekozen met de zoete harmonie van de muziek. Per te, rosa gentile vergelijkt de macht van de liefde met een besmettelijke ziekte. Un sol bacio ti dono vergoelijkt ongewenste intimiteiten. Vaga gioia amorosa en Dolci labri amorosi verheerlijken het uitwisselen van kussen. Qval viue Salamandra vergelijkt een vurig hart met de salamander die volgens het volksgeloof vuur kon overleven. De tekst is een deel van een sonnet van Giusto de' Conti (Valmontone ca 1390 - Rimini 1449), zie http://it.wikipedia.org/wiki/ Giusto_de%27_Conti (alleen in het Italiaans). Amor, io sent' un respirar geeft de warme gevoelens weer op een zonnig strand. Dolcissimo ben mio vraagt om een kus. Jamais n' avoir is een moralistisch gedicht over wie rijk is maar nooit genoeg heeft, dichter onbekend. Ricco amante son' io vergelijkt de geliefde met koude edelstenen. Père de nous is een metrische versie van het Onze Vader door Clément Marot (Cahors 1496/1497-Turijn 1544).	Voicy du gay Printemps pdf midi Io mi son giovinetta pdf midi Morir non puo'l mio core pdf midi Che giova posseder pdf midi Lascia Filli mia cara pdf midi SSA S1 S2 A=A2 or ATB A T B Lascia Filli mia cara, alla quinta bassa pdf midi SAT S A=A2 T TBB T B B in C Facciam, cara mia File pdf midi SAT S A T Facciam, cara mia File alla quinta bassa pdf midi ATB A T B Per te, rosa gentile SAT S A T midi Per te, rosa gentile, alla quinta bassa pdf midi ATB A T B Un sol bacio ti dono SAT midi S A T Un sol bacio ti dono, alla quinta bassa pdf midi ATB A T B1 B2 Vaga gioia amorosa pdf midi ABB A B1 B2 midi Vaga gioia amorosa, alla quinta bassa pdf midi STB S T B1 B2 midi Dolci labri amorosi SAT S A T midi Dolci labri amorosi, alla quinta bassa pdf midi ATB A T B Qval viue Salamandra pdf midi SAT S/A A/T T Amor, io sent' un respirar pdf midi SAT S A T Dolcissimo ben mio pdf midi SAT S A T Jamais n' avoir pdf midi SAT S A T Ricco amante son' io pdf midi SAT S A T Père de nous pdf midi SAT S A T	The Dutch composer Jan Pieterszoon Sweelinck (Deventer 1562 - Amsterdam 1621) wrote a number of pieces for two and three voices or instruments in his Rimes françoises et italiennes, mises en musique, à deux & à trois parties, avec une chanson à quatre, par Iean Sweelinck, organiste à Amstelredam, Leiden 1612. The edition is in three separate part books, there is no comprehensive score, as usual. This edition has been made from microfilms of the original prints. Copies of them are kept in the Royal Library at The Hague and the Library of Congress at Washington. I followed the printed edition of 1612 as to spelling and interpunction as much as possible, including its inconsistencies. I wrote out the repetition signs ij; my solutions begin with lower case, every phrase in the original printed text mostly begins with a capital, even when a repeated text is unabridged. I normalised the titles, they are not in the prints. The translations have been made by me, as the critical notes. pdf indicates the keyboard transcription, SAT or ATB the score, named according to the performing voices and not according to the prints, which have Superius, Tenor and Bassus. The separate letters are the separate parts. Alle pieces are in pdf, the midi versions excepted. I took the following data from the edition of the Complete Works of Sweelinck by the Royal Association on Dutch Music History KNMV vol VII fasc. 2 edited by Annette Verhoeven, Amsterdam 1990. The edition is accurate, but the critical notes are not. Most French texts from this collection have been chosen from sonnets by Philippe Desportes (1546-1606), with the exception of Père de nous, a metrical translation by Clément Marot (Cahors 1496/1497-Turijn 1544), and Jamais n' avoir, whose poet is unknown. The provenance of most Italian texts has not as yet been identified. The two-voiced pieces Voicy du gay Printemps, Io mi son giovinetta and Morir non puo'l mio core have been notated in so called high clefs or chiavetti, and should presumably be performed a fifth resp. a fourth lower than notated, depending on the presence of an accidental flat. I give keyboard transcriptions of the transposed version. You will find both the versions at the original notated pitch and the versions alla quarta bassa or alla quinta bassa of the two-voiced pieces on the page Bicinia from Obrecht to Mozart, with text and translation. The three-voiced pieces are given here in both versions, when the original notation has high clefs. After completing this set of pieces I compared the tone compass of the pieces notated in standard clefs and the pieces notated in high clefs. I concluded that it was plausable that pieces in high clefs should be transposed a fourth down in all cases. It fits the construction of Flemish harpsichords with two keyboards in this period: the lower keyboard played a fourth lower than the upper one, the keys being arranged like sounding a fourth higher. So a harpsichord accompaniment was very easy to transpose. The first part of Voicy concerns the arrival of the first leaves of spring and the nightingale, the second part puts opposite each other the noises of the war of god Mars and the sighs of love god Cupid. Io mi son giovinetta is sung by a teenager in love with a future lover; the text has been derived from a story in Boccaccio's Decamerone and the melody from a madrigal by Domenico Maria Ferrabosco (1513-1574). The lover in Morir non puo'l mio core thinks that he will impress his beloved by committing suicide. She challenges him to do as he pleases. The text of Che giova posseder is by Pietro Bembo (1470-1547) who considers power and richness worthy of nothing when you have to sleep alone in a cold bed. Lascia Filli mia cara begs Fillis to be lenient in love. Facciam, cara mia File compares making love to the sweet harmony of music. Per te, rosa gentile compares the power of love with a contagious disease. Un sol bacio ti dono glosses over undesired liberties. Vaga gioia amorosa and Dolci labri amorosi celebrate the exchange of kissing. Qval viue Salamandra compares a fiery heart to the salamander who could survive fire according to people's belief. The text is a part of a sonnet by Giusto de' Conti (Valmontone ca 1390 - Rimini 1449), see http://it.wikipedia.org/wiki/ Giusto_de%27_Conti, (in Italian only). Amor, io sent' un respirar represents the warm feelings on a sunny beach. Dolcissimo ben mio asks for a kiss. Jamais n'avoir is a moralistic piece on people who are rich, but remain greedy. The poet is unknown. Ricco amante son' io compares the beloved to cold gems. Père de nous is a metric version of Our Father by Clément Marot (Cahors 1496/1497-Turin 1544).
Terug naar begin pagina		Back to top of the page